То, что произошло в субботу 6 сентября в Венеции, не имеет прецедентов в истории нашего кино. Фильм Андрея Звягинцева "Возвращение" под гром аплодисментов назван лучшей картиной 60-го юбилейного фестиваля и получил высшую награду Венеции – "Золотого льва", а также денежную премию имени Луиджи де Лаурентиса "Лев будущего" за лучший режиссерский дебют. Оба приза более чем престижны, каждый считается невероятным успехом, а примеров такого дуплета на мировых фестивалях, по-моему, больше нет. Кроме того, картина Звягинцева награждена премией "Будущее", присуждаемой итальянским Союзом студенческих обществ, призом венецианского кинообъединения "Гондола" и премией SIGNIS. Это настоящий триумф 35-летнего дебютанта, который, напомню, по профессии актер, а в большом кино – самоучка.

Не остались незамеченными и два других российских фильма: пятиминутная монтажная картина Мурада Ибрагимбекова "Нефть" получила "Серебряного льва" за лучший короткометражный фильм, а дебютная лента Алексея Германа-младшего "Последний поезд" отмечена дипломом как обещающий дебют (в программе "Новые территории").

Принимая из рук братьев Тавиани главный приз старейшего фестиваля мира, Андрей Звягинцев впервые официально сообщил публике о трагической гибели одного из трех главных актеров "Возвращения", 15-летнего Владимира Гарина, и сказал, что посвящает свой фильм его памяти. На состоявшейся после церемонии пресс-конференции продюсер "Возвращения" Дмитрий Лесневский ("RenTV") так ответил на вопрос о том, почему он рискнул вложить деньги в "некассовый" фильм: "Мне показалось, что по коридорам нашей телекомпании ходит большой режиссер, и я не ошибся. Но тогда об этом знал только я один, а теперь узнал весь мир". Он сообщил, что в России фильм выйдет в прокат в октябре-ноябре, и выразил надежду, что российский зритель примет картину с таким же пониманием, как приняли ее итальянские студенты.

 

Церемония вручения призов в Венеции длилась два часа и была организована, что называется, без затей. Ведущий долго изображал парный конферанс с директором фестиваля Морицем де Хадельном, затем шли безразмерные интервью с вручантами и интервью покороче – с получантами. Неумеренную говорливость ведущего прервал де Хадельн, тайком показав ему на часы, что телекамеры немедленно зафиксировали крупным планом под хохот и аплодисменты зрителей. Оперных теноров, умирающих лебедей и знаменитых поэтов – обычных атрибутов Московского фестиваля – на сцене не наблюдалось.

 

Ему удалось то, что удавалось в нашем кино единицам: с самого старта он становится фигурой не только российского, но и мирового кино. Его фильм выходит не в условно комплиментарный, а в настоящий, широкий зарубежный прокат, что открывает картине дорогу к "Оскару". Для маститого художника "Золотой лев" – приятное добавление к коллекции, но карьера в общем уже состоялась и больших изменений в ней не предвидится. Для начинающего это трамплин, какому нет равных. Но победитель-дебютант – terra incognita. Конечно, от него будут теперь ждать шедевров, за его новыми работами станут охотиться фестивали, с ним захотят иметь дело продюсеры. Это судьба не только счастливая, но и трудная: новичку еще предстоит доказать, что первый успех не случаен, и неудача со второй картиной может стать роковой.

"Российская газета"